从艺术技巧来讲，这篇文章自始至终运用了象征和隐喻的手法。文中ณ的郁金香花是爱情的象征，它在花边女工ื的精心呵护下由á柔弱、单薄而开始抽芽枝，渐渐长得枝繁叶茂，“终于结了一个花骨朵儿”，最后“花苞绽开了，红得象是一团炽烈的炭火，迎着春光展开了自己的花瓣”。姑娘心中ณ“爱情之花”的“培植”与“孕育”何尝不是如此，由萌芽、茁长到“花苞绽开”，最后才炽烈开放。然而，爱情的“花朵”虽然楚楚动人、灼灼诱人，却不是随便就能轻易“摘取”的。在这篇文章中，郁金香对爱情的隐喻贯穿始终，成为文章的主线。
可叹的是，当今有那ว么一些青年人并不看重甚至轻视、蔑视这价值。正如“姑妈”所批评的：“你们把自爱不当回事……对你们说来，一切都是那样直截了当：来者不拒，受之坦然，草草了事”。岂止如此，一些年轻人视爱情为ฦ儿戏，拿婚姻当玩笑，或则朝三暮四，行为ฦ放荡；或则婚前同居，无视法纪；或则始乱终弃，玩弄感情。有的人已经从信奉“杯水主义”展到崇尚“性解放”，视一切道德观念为桎梏。在这些人心目中ณ，恋人间的相互尊重和自尊自爱及恋爱中的腼腆ດ、羞涩、含蓄、自尊等等美好纯洁的东西似乎ๆ都已“过时”，严肃的具有高度责任感的爱情似乎都已“寿终正寝”。凡此种种，显然都是错误的，它将爱情的纯洁破坏殆尽，而与真正的美好的爱情相距甚远。
事情朝着顺利ำ的方向展。直到有一天英格告诉我，她对去冷饮店已感到厌倦了。那是小孩子去的地方。她要正正经经地出去一趟，像她姐姐那样去喝一杯香槟酒。
她坐在客厅的桌前，在深长的沉思中，透过半开半掩的门凝视着花园。
故事，这一对过去的恋人只好沉默地无望地等待……个等待着弃她而去的丈夫格奥尔基，一个ฐ等待着他那已๐经嫁人的恋人“她”。
以后那几天真使我难熬，心里充满着一种浪漫的感觉。每天下课后我都到เ那里去，装作看橱窗里的商品而偷偷看亚麻色头的姑娘。我还从未有过热恋的感觉，在电影中ณ小伙子初遇女郎是那么เ简单，而在实际生活里却是这样复杂。
仅仅是感谢吗？“幸福离我如此之ใ近，我几乎ๆ抓住了它温暖的手。”对于本该属于他却“不慎”失去的幸福，他心中有着深深的悔恨与淡淡的哀伤。从整篇文章充满感情的追述中，读者不难体察这种情绪。
我们可以“责怪”中尉：你不是陶醉于想象中的贺丽丝·梅妮尔“内在的心灵美”么？为什么这样的“爱情”一见面就化为“乌有”了呢？
一个年轻姑娘擦身而过，勃兰福特中ณ尉心头一跳。她戴着一朵花儿，不过那不是他们约定的红玫瑰。而且，她说过，她已经不年轻了！
很久以前我青年时代的朋友曾经说过，在街上遇到เ一百个女人，没有一个能引起你的注意，但是第一百零一个女人却有一种莫名的魅力使你回眸，目送她远去。
永远也无法解释清楚，为什么有时候浅色头女人的步态，像古代东方少女那种又蹭又绊的小步子我是搞历史的，能想象那种样子，或者是现代姑娘故意不平稳的步伐，在转瞬即逝的目光中ณ，在型中，在紧紧ู的束腰中，在被风吹到唇角的一缕卷中，在特别苍白的脸上，在羞怯愧疚的微笑中ณ，在虚弱柔和的嗓音中蕴含的某种既ຂ可理解又难以捉摸，同时又富有女性魅力的东西——这一切不知为ฦ什么使我这个腼腆的人产生一种隐秘的嫉妒、无尽的痛苦、温柔的怜惜。多愁善感，真见鬼……
尽管并无愿望，每次也总带来痛苦，我仍然在街上遇到的女人身上寻找我们共同生活的余韵、细微的特征，哪怕是暗淡的往昔残迹，逝去的幸福岁月激起的点滴心潮。这又使我回到小伙子那种对妻子的狂热的爱，回到回忆带来的隐隐的痛苦之ใ中，于是我讥笑着问自己：也许，调皮而果断的她离开我是因为我是个守旧的怪人，我那ว种天真的富于幻想的正统使她厌恶？
在报亭旁等着什么เ人的打伞的女人根本不像我的妻子，何况最初我也没有勇气好好看清她的脸。
十月的细雨绵绵不断，湿漉漉的柏油路在路灯的照射下闪现出一摊摊黏糊糊的污斑á，地铁站旁้的广场上黑糊糊的窗玻璃泛着光，刮着潮气袭人的冷风。女人微微把伞侧向一边挡风，后来蜷缩起身子，小心翼翼地竖起大衣袖子，而我则清楚地看到她一只手上戴的黑手套，不知为什么我很想吻它。
她的这个动作显得有点孤苦无援。我瞬间想到，她站在这里大概有一个多小时了，在这潮湿的空气中她一定很冷。与她一样，我也冻僵了，潮气使我不时打颤，我已经感到不安和不耐烦了。载着他的地下列车向这个车站疾驰而来的时刻终究会到来，电梯就会把他送到广场上，轻率地姗姗来迟的他会走到冻僵的温顺的她跟前，向一旁折起雨伞，笑吟吟望着她抬起的双眼。我清楚地知道，接着她会把自己的双唇轻轻地触及他的嘴唇这种触及一下子就让人想起他们的亲近，把戴着手套的手伸进他的臂弯，他们便朝潮湿的黄昏暮色走去，消失在拐角处，那里饰店橱窗的霓虹灯向被雨水冲洗得光光的人行道投下了单调孤寂的光。
但是女人依然站在报亭旁等待着。她的脸在伞下显得十分苍白。她漫不经心地望着灯光通明的地铁的门，它机械地放出一批批列车上的人群，但是他们之ใ中没有他。
她是什么人？她爱的是谁？
她什么也不等。看着她孤独地缓步离开地铁站，看着她的靴子平稳地迈过水洼，看着她肩上晃动的雨伞，我感到เ很是忧郁。我害怕地想到，明天我就看不到她，遇不上她，这个可爱的倦容满面的陌生女人。
整整一个ฐ月每天傍晚我都在地铁站附近见到她。她自持稳重，外表平静，在昏暗的报亭旁久ื久地等着什么人。有一天我忽然悟到，我俩都在等待永远也不会到我们身边来的人，这念头使我感到痛苦，痛苦得呆。
难道她得像我爱别ี人那样无望地爱什么เ人吗？对于人群中孤独的人来说有没有救生圈呢？
石国雄译
雨中的孤独，爱的余韵
《打伞的女人》赏析
人类的某些感情，特别ี是异性之间爱的感情，常常是十分微妙而又难以“捕捉”难以抒写的。它变化莫测而又转瞬即逝，它飘然而至而又倏然而去，它神秘无踪而又时隐时现，它萦绕胸臆却又捉摸不定……苏联著名作家邦达列夫称得上“捕捉”这类“瞬间感情”的高手，抒写这类微妙情愫的大师。《打伞的女人》也称得上一篇抒情味很浓的美文。那ว秋雨蒙蒙中的情调，那挥之不去的孤独，那雾笼烟罩的忧郁，那“消亡之爱”的余韵，构成一幅色彩淡雅素净、朦胧氤氲的“烟雨情爱图”，给人以心灵的冲击，情感的洗礼ึ，思绪的启迪……
文章中这位撑着雨伞、等着“不知是谁”的女人，实际上只是作者
布设的“舞台”中的“台前人物”，而隐入“幕后”的，则是被这个女人“触”的作者本人的“情感历程”，离婚的失悔与对离婚前美好情景留恋不已的情感历程。实际上作者所要描摹的，是已๐经离婚四年的“她”；作者所要着意抒写的，是经历了这场“不堪回”的离异之后，他内心残留的“爱的余韵”，以及由此而生的绵绵无尽的孤独与忧郁๗，寂寞与失落，无奈与无望。“打伞的女人”只不过使她触景生情、浮想联翩，由“她”的“无望的等待”而推及“我”的“无望的等待”，由“她”的“雨中的孤独”而触“我”的悔恨交加与“多愁善感”。推人及己，推己及人，作者最后出了这样的感叹：“难道她得像我爱别人那样无望地爱什么人吗？对于人群中孤独的人来说有没有救生圈呢？”这样的慨叹是充满了迷惘与惆怅、无奈与哀伤的，它使人的心灵产生微微的战与深深的悸动，从而咀嚼着“失爱”后孤寂人生的苦涩之味。
文中有大段大段“独白”式的语言，在客体“打伞的女人”与主体“我”之间，大量地釆用了交互映衬、交互烘托的手法。由“她”的“不知—等谁”而推及“我”的无人可等，从而引出“我”离异之后“孤身一人”独处“空荡荡的住宅”感受到的“害怕乃至产生幻觉”，产生“生理上的不言症”，进而回忆起当年夫妻之间的温馨与亲切、和美与幸福，以及带着难以弥合的痛苦，“仍然在街上遇到的女人身上寻找我们共同生活的余韵、细微的特征，哪怕是暗淡的往昔残迹，逝去的幸福岁月激起的点滴心潮……”这是何等的一往情深与追悔莫及，这错误的离异真是“此恨绵绵无绝期”！作者最后因这位“孤苦无援”“脸色苍白”的打伞的女人而触了心中的怜悯也可以说是“自怜”，触了一种同病相怜的深深的忧郁๗，甚至“感到痛苦，痛苦得呆”——内心独白的层层剖露，情绪感染的层层递进，将“雨中ณ的孤独”与“爱的失落”表现得淋漓尽致。
秋雨绵绵的环境与“阴湿难晴”的心境，相互烘托；“打伞的女人”与“离异的爱人”，相互叠印；孤独忧郁๗的“我”与“无望等待”的“她”，相互陪衬——这一切构成的画面与氛围，十分协调而又相得益彰，使“雨中的等待”别有韵致，使“雨中的抒情”别有况味，也使“雨中的孤独”别有一番๘难以言传的“苦涩”……