我走回维黛安太太家，向她陈述了我的想法。她觉得有道理，乐意协助我。
火光又明又亮，好像就在眼前……
当今世界上最大的化学公司——杜邦公司的总裁格劳福特·格林瓦特，每天挤出一小时来研究蜂鸟一种世界ศ上最小的鸟，用专门的设备给蜂鸟拍照。权威人士把他写的关于蜂鸟的书称做自然历史丛书中ณ的杰出作品。
这并不是一件什么大不了的事情，但是很令我感动。两个陌生人碰头，互相信任，然后又各走各路。善意和信任是互相牵连的，虽然我认为我们也许可以没有善意，但却不能ม没有信任。坏人从我们身上偷走的最宝贵东西，并不是金钱，而是信任，因此我们人人都互相猜疑。
终于，他小心翼翼地把那条筋疲力竭的鱼拖出水面。那是条他从未见过的大鲈鱼！
普里什文的这篇文章写了两种狩猎：一种是猎取飞禽走兽的一般意义上的狩猎；另一种是所谓“猎捕人的美丽的心灵”的特殊喻意的狩猎。作者声称他是“追捕自己的心灵的猎人”——“我时而在幼嫩的云杉球果上，时而在松鼠的身上，时而在阳光从林荫间的小窗子中照亮了的蕨草上，时而在繁花似锦的空地上”，甚至在“打沙鸡”的一瞬间，都同时“猎捕”了包括自己心灵在内的“人的美丽的心灵”。这里，作者所谓的猎捕，就是指对大自然所陶冶、所触动、所折射的人的美好心灵，去加以现、洞察、捕捉并把它变成精神产品、精神财富的过程。照作者的意思，人的心灵先是自己้的心灵应当是一片潜藏着“珍禽异兽”的广阔无垠而又幽深茂密的“森林”，任我们去探寻、去现、去追踪、去猎取，并且用那些猎之不尽、捕之不绝的“美丽ษ的事物”来充实自己、营养自己。普里什文说得很明白：“我以探求美好事物的希望和欢乐而生活，我从这里吸取营养”。他甚至认为ฦ：“我之ใ所以有健壮的身体，不是因为饮食的营养好”，而是仰赖于这种精神的“狩猎”，这种“探求美好事物”的精神的“营养”。作者所要告诉我们的是：在人的一生中，热爱大自然、从大自然中掘美好事物是多么เ重要！不懈的精神追求和丰富的精神生活，是多么เ重要！实际上，普里什文一生都在进行这种实践和追求；这位被苏联文学界ศ誉为“描写大自然的圣手”的作家，终生与大自然、大森林结下不解之缘，一辈子为“猎捕美好心灵”而写作不辍，直到八十一岁高龄生命的最后一息。
当我走出地铁，最后朝向正确的方向时，迎接我的是一片幽暗的天空，上边只有一颗星星向我闪着眼。上帝并没有熄灭他房间里的所有灯盏。他留แ下了一盏，为那些孤独的灵魂指路，使人们从此不再迷失于回家的路途。
“不，不要这样！”他说，“你将来长大之后，每天不会有长时间的空闲的。你可以养成习惯，一有空闲就几分钟็几分钟地练习。比如在你上学以前，或在午饭以后，或在工ื作的休息余闲，五分钟็、十分钟็地去练习。把你的练习时间分散在一天里面，如此则弹钢琴就成了你日常生活中的一部分了。”
接着他会说吉米，能帮我刷็一下鞋子吗？”尽管上次刷过后他还没有出过门，可吉米还是一声不响地把鞋子刷็好了。
这种诗意的恸哭的词句永不重复。我觉得每一哀歌都是触景生情作出来的。
老人的慷慨让英格尔曼受宠若惊，备感荣耀。1950่年的那个春日，年轻的牛仔把这双写满现代人故事的漂亮马刺๐穿上了脚跟。英格尔曼的步伐变得更加灵巧、刚劲和自信。
“我们等的时间越长，锯掉的可能ม性越大。”医生说。
我根本没有想到自己้在做什么，就站起身来，绕过饭桌，走到เ古谢夫跟前说古谢夫同志，我有话要跟你谈。”
在他看来，这就是辩论了。我的国家和他的相比，不过是地图上一点而已。我自己穿了鞋子，身高只有一米六三。
“什么เ都行？”
我要从a字一直写到k字。
紧挨着我们家的地头有一块怕人的、黑魆魆的洼地，大家都管它叫地狱。它三面由á陡坡环绕，活像一口深锅，只有一个隐没在晦暗、神秘的密林里的出口。山坡上长满了杂乱ກ的灌木、黄檗、千金榆ด幼树、乌荆子、野樱桃树和一些乱七八糟的玩意儿。林丛间荒草蔓生，它们只宜于作羊饲料é。在这里你可以找到扫石南、蕨草、木贼、藜芦和其他一些无用的杂草。“地狱”里人迹罕到，阴阴森森，人们来到这里，心都会不由自主地紧缩起来。那里唯一有生命的东西是一眼泉水，它从洼地底层布满青苔的山岩下涌ไ出来，经过一段不长的曲折流程，流到外边的广阔天地里，然后在那ว里消失。泉水的淙淙声响彻整个洼地。这种水流的喧闹声被三面陡坡折回来，在森林中回荡，变得更响了。溪流日夜不息的声响给这个阴森可怖的地方蒙上了更神秘的色彩。
恬静、安谧的时分，小姑娘不知道还有人在听着，这声音是多么难以估价，姑娘和洋娃ใ娃交谈的声音。
“我”即“爸爸”珍藏着一只午餐袋，里面装着长达十四年舍不得丢弃的“好东西”，它既是连小偷也不肯“光顾”、任何一件“也值不了两毛钱”的零碎物件，又是倘若“一旦房子失火，我逃命时准带上它”的无价之宝。如此神秘而又如此珍爱，究竟是什么宝贝东西呢？
父亲和母亲都惊呆了，谁也没有吱声。就这样，两个人战战兢兢、一声不响地让儿子爬到树上、爬上树冠，用两ä只天真的眼睛看到鸟蛋——窝里仅有一个鸟蛋。
“什么事？”语气颇不耐烦。
《白菜汤》赏析
《孺子良师》赏析
文中说，罗吉士是一位幽默大师。富于同情心，心胸ถ旷达，宽厚待人，对人充满善意，对生活充满微笑，这一切，也许正是作为“幽默大师”所必备的心理素า质。
小男孩说送给我妈妈，今天是她的生日。”
这时候，外面已经下大雪了。那农人对我说，如果回家不方便，可以在他家过一夜。我婉言谢绝了。我还得赶回去，说不定深夜还会有病家来求诊。我壮着胆子启动引擎，把汽车徐徐地驶离这户人家的门口，说实话，我的心里满怀着恐惧。但是，车子在道路上开了一会儿，我就觉我的恐惧和忧虑是多余的。沿途农家的灯都仍然开着，通明闪亮的灯光仿佛在朝我致意，人们用他们的灯光送我回去。我的汽车每驶过一家，灯光随后就熄灭，而前面的灯光还闪亮着，在等待着我……我沿途听到的，只是汽车动机不断出的隆隆声，以及风的哀鸣和轮下辗雪的索索声。可是我绝不感到孤独，那ว种感觉就像在黑暗中经过灯塔一样。
“哇，”女孩子叫了起来，“哇。”
我们搜索ิ着，可是天越来越黑。“我回去拿手电。”我说。五分钟后我回来时’看见莉拉的牛仔裤卷到膝盖，蹚着湖水，怀抱着一只天鹅。它的左翼伤得厉害，一条腿流着血，头的左侧眼睛上有一个洞。“看起来不好。”我轻声地说，“或许我们不该理它。”
“您想在城里自杀？”
别人的生活变得更美好
“蓝哔叽裙和粉红短衫。”
这种微妙而独特的心灵体验，是许多和美夫妻所共有的或普遍感受过的体验，但常常“只可意会，不可言传”，难以用语言表述出来。然而在邦达列夫笔下写来，却格外地动人心弦。这便是“细节”的作用。他没有去罗列夫妻间情爱的种种现象，没有用铺陈的手法来描绘这种情爱，而是撷取了最重要的细节——梦中听到的呼唤——来表现夫妻间千丝万缕的情感联系与刻骨铭心的彼此关爱。作者以极“俭省”的笔墨而又给人留下极强烈的印象，正说明“细节”的成功运用，犹如画龙点睛、一笔传神；又如“二两拨千斤”，举重若轻，事半功倍，从而生动准确地刻画出人物的心灵。后半部ຖ分丈夫与妻子的对话也写得简洁而有趣，疏疏几笔，两ä个人物及其“心灵”就宛然如在目前。以上种种，充分表现了这位苏联著名作家以“简笔”、“素描”而鲜明地勾勒人物形象的高手法与娴ຒ熟技巧。
出乎意料的结局
值得一提的是题目《初秋》，它既是季节的实写，又是人物心情与年龄的暗喻和“虚写”。假如把他俩初恋的“多梦季节”比成春天的话，他们已๐经走过了婚姻的火热夏季而进入为人父母的“初秋”季节了。秋天是收获的季节，成熟的季节，对自己人生的往事与得失进行“成熟ງ的思考”的季节，所以他们才会有文中所描写的冷静的回忆与透辟的反思。同时，秋天的“落叶秋风”式的悲凉感，也衬托出人物此时此刻๑的心情：“时间已是下午了，太阳眼看就要西落，他们都感到เ了初秋的凉意”；“一片一片树叶从枝头纷纷飘落下来……在初秋的黄昏，他们茫然地站在路边，她觉得好像有些莫名其妙的失落感”——时序的季节和人生的季节，大自然的实景和人物的心境，浑然一体，相互烘托，加强了文章主ว题的表达，渲染了人物的情感色彩，也体现了作者的别ี具匠心。
“是的。那边有许多你们的同胞。你有没有想过要去？”
雨中的孤独，爱的余韵
《湖畔ึ相遇》赏析
“如果您爱我，我就会有理智的。”
是这位侍者的好心的举动太棒了。
含蓄而优美的爱情篇章
威廉·坦纳还有一秒钟可以选择。救玛丽是不可能了，可他现在还能让自己脱险。在铺天盖地的隆隆火车声里，信号工听见威廉·坦纳喊着：“我跟你在一起，玛丽！”
电影一散场，我就直奔糖果柜台。戴耳环的黑头姑娘在那里，玛丽ษ却不见了。“她回家去了。”黑头姑娘说，“你喜欢她，是吗？”